已经好多个夜晚不能正常入睡了，真担心连药物今后也不能控制住我。然后，我还得为单位领导起草一份千人大会的演讲稿，我思绪重新回到丹霞蜒蚰的阳台，一切都没有改变什么，除了武夷金针梅的茶液微温，一直有细细的絮语在耳旁，像史蒂文森的“乌鸦”停留在水面，世界在时间之外。
对了，我的那个剧本叫什么来着？《玫瑰大街的汉子》（哈哈哈，怎么跟博尔赫斯的早期作品一个名字？）然后，我加入了一个情节，那个被称为“诗人”的工程系毕业生最终接手了一片茶场，那是一处陡峭的山坡，他起名叫“玫瑰大街”，他每天跟茶场工人经过那处山坡，都要朗诵自己创作的诗歌，后来终于将一个牧羊老汉弄进了城里的小剧场，由老汉用地方土话吟唱他的诗歌作品，他送给金针梅的一组长诗。令人不解的是，金针梅是女士特有的饮品，他应该将此作为“茶尖上的芭蕾舞”送给欧洲情人的。
导演知道后哈哈大笑，他喜欢乔伊斯那样制造夸张视觉效应的写作者，他说，金针梅的汁液是迷幻的，适合女士的闲暇时光享用；而我们需要的是“工具”，是实用美学效果。我们得离开剧本一会儿，讨论一下关于艺术的梦，或者“力比多”问题。我想，他是对的，可能我的德国女友也是对的，他们或者是生活的美术家，善于描摹生活边缘化的一些东西，而我跟随那些迷幻的东西太久，尚无法品尝出“忧伤的大海”（一种即将面世的金针梅茶饮品），而且总是梦见火焰在茶盏直起身来，大海伏在礁石呕吐隔夜的酸汁。我用一首诗将自己围拢起来，像特效药那样饮尽最后一杯，那时，欧洲的暮钟敲响，雪花纷飞，洁白的大操场兀自站立着沉默的篮球架，那个女人沐浴在灯光明媚的记忆里。有诗云：
哦，我们活着
我们活着，家园就活着
当我说到家园
天空微微变色，一切的色彩
成为我年轻的回忆
他的说辞无比蠢笨
注定是另一个政权的暴君
红薯、心肝和民意
你怎么着
只要这世界还有一丁点的惊奇
孩子，不要像仆从那样温顺
我们的世界从来活着
等待你来娶她
冬夜
所有的和尚
都睡着了
只有
对孤单有兴趣的人
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